« Au balcon des Beaux-Arts » : différence entre les versions
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<p style="text-align: justify">[[Aurore_d'Utopie,_anartiste_papowète|<u>'''Aurore'''</u>]] est anartiste et ses compères et commères ne valent guère mieux, personne n'étant licencié(e) en peinture, sculpture, photographie... ou encore [[Histoire_de_l'Art|<u>'''Histoire de l'Art'''</u>]]. Dès lors, parler avec cette équipe des Beaux-Arts ne vaut guère mieux que de disserter sur le [[YAHWÉ_&_HÉWA|<u>'''sexe des anges'''</u>]] avec des [[UN_REVE_VENU_DE_BIENTOT|<u>'''ingénieurs en aéronautique'''</u>]].</p> <p style="text-align: justify"> </p> <p style="text-align: justify">On comprend donc que ce manque total de références (ou plus exactement cette relativisation de tout système de référence) ne puisse empêcher l'une d'entre elles de jeter sur papier ses sentiments sur une des plus mobilisantes peintures de l'histoire de l'art occidental: La [[La_Venus_d'Urbino|<u>'''Vénus d'Urbino'''</u>]]. Il fallait oser: Ce n'était qu'une courtisane, même si elle en savait plus qu'un bout sur le grand Art, l'Art d'aimer. De la à y chercher prétexte pour affirmer que le clou de l'exposition "Europalia Italia" était un faux, un bel exemple de l'art de se faire baiser, il y a de la marge...</p> <p style="text-align: justify"> </p> <p style="text-align: justify">Avec pour toile de fond un tel trompe-l'oeil, qui oserait reprocher à [[Krépuscula_Goulagsky,_romenteuse_et_plasticeuse|<u>'''Krépuscula'''</u>]] d'avoir pris des libertés avec [[Une_minute_avant_ou_après|'''l'''<u>''''icône absolue de la peinture'''</u>]], dans le dos de [[Les_Muses|<u>'''ses plus belles sirènes'''</u>]], sous [[L'oeil_était_dans_la_tombe|<u>'''sa face cachée'''</u>]] la plus médiatisée, avec ses [[DES_POLITICIENS_POUR_RÊVER?|<u>'''maitres à penser'''</u>]] et [[Mimi_de_Kigali|<u>'''ailleurs encore'''</u>]].</p> <p style="text-align: justify">Qui surtout reprochera à quiconque d'avoir cloné, démultiplié, altéré [[Pour_l'Artothèque_de_Wolubilis|''('''voire même proposé en location''')'']] quelques autres pièces maîtresses de l'art occidental en les circonscrivant dans des triangles susceptibles de se spatialiser en divers "[[La_quatrième_dimension|'''<u>tétraèdres des perditions</u>''']]"? Dont voici les quatre facettes les plus classiques:</p> <p style="text-align: center">[[Le_remords_de_Cranach|<u>'''Le Repentir de Cranach'''</u>]] [[L'Ombilic_de_Goya|<u>'''L'Ombilic des Limbes de Goya'''</u>]] [[Le_mille-pattes_de_Fontainebleau|<u>'''Le mille-pattes de Fontainebleau'''</u>]], [[L'abyme_du_Titien|<u>'''Le vertige du Titien'''</u>]]</p> <p style="text-align: justify">Et encore une autre que Léonardo del Sueño apprécie particulièrement, [[A_replier_et_coller_soigneusement|<u>'''plus mignonne, plus rose et plus trouble'''</u>]].</p> <p style="text-align: justify">Et une autre encore, découpée en carré puis aléatoirement combinée en <u>'''un '''</u>[[Le_Petit_Jeu_de_Blocs_Tout_en_Rondeurs|<u>'''petit jeu de blocs tout en rondeurs'''</u>.]]</p> <p style="text-align: justify">Petits témoignages qui prouvent qu'avec le temps tout certificat de [[La_Récréation|<u>'''pa-maternité d'une oeuvre d'art'''</u>]] est sujet à disputes. Et qu'on comprend mal comment un quelconque fils de femme puisse s'estimer propriétaire d'images où, jouant [[Une_histoire_de_perroquets?|<u>'''au perroquet'''</u>]], il ne fait que plagier [[Le_fruit_du_hasard_et_de_la_nécessité|<u>'''l'oeuvre du hasard et de la nécessit'''</u>'''é'''.]] </p> <p style="text-align: justify">Mais qu'importe puisque nous rêvons tous de jouer [[Il_n'y_aura_pas_de_quartiers|<u>'''aux pirate'''</u>'''s''']]?</p> |
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Aurore est anartiste et ses compères et commères ne valent guère mieux, personne n'étant licencié(e) en peinture, sculpture, photographie... ou encore Histoire de l'Art. Dès lors, parler avec cette équipe des Beaux-Arts, c'est croire pouvoir disserter sur le [[YAHWÉ & HÉWA|sexe des anges]]. Or qui peut prétendre, dans ce domaine, à une expérience crédible... objective. |
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On comprend donc que ce manque total de références n'ait pu empêché l'une d'entre elles de jeter sur papier ses sentiments sur une des plus séduisantes peintures de l'histoire de l'art occidental: La [[La Venus d'Urbino|Venus d'Urbino]]. Il fallait oser: Elle prétend que c'était une courtisane et qu'elle en savait un bout sur le grand Art, l'Art d'aimer. Elle prétend surtout que le clou de l'exposition Europalia Italia était un faux, un bel exemple de l'art de se faire baiser.<br> |
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Avec pour fond de scène un tel trompe l'oeil, qui reprochera à Krépuscula d'avoir pris des libertés avec [[Une minute avant ou après|l'icône absolue de la peinture]], dans le dos de [[Les Muses|ses plus belles sirènes]] ou encore sous [[L'Hermaphrodite|sa face cachée]] la plus médiatisée. |
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Qui surtout reprochera à quiconque d'avoir cloné, démultiplié, altéré quelques autres oeuvres maîtresses de l'art occidental en les circonscrivant dans des triangles susceptibles de se spatialiser en divers "tétraèdres des perditions"? Voici les quatre faces du plus classique: <br> |
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[[Le Remords de Cranach|Le Remords de Cranach]] [[L'Ombilic des Limbes de Goya|L'Ombilic des Limbes de Goya]] [[Le Mille-pattes de Fontainebleau|Le mille-pattes de Fontainebleau]] [[Le Vertige du Titien|Le Vertige du Titien]] |
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En voici un autre, [[A replier et coller soigneusement|plus rose et plus trouble]]. |
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Petits témoignages qui prouvent qu'avec le temps tout certificat de [[La Récréation|paternité d'une oeuvre d'art]] est sujet à disputes. Et qu'on comprend mal comment un quelconque fils de femme peut s'estimer propriétaire d'images où, jouant au [[Une histoire de perroquets?|perroquet]], il ne fait que plagier [[L'oeuvre_du_hasard_et_de_la_nécessité|l'oeuvre du hasard et de la nécessité]]. <br> |
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Mais qu'importe puisque nous rêvons tous de jouer [[Il n'y aura pas de quartiers|aux pirates]]? |
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Dernière version du 13 novembre 2018 à 18:32
Aurore est anartiste et ses compères et commères ne valent guère mieux, personne n'étant licencié(e) en peinture, sculpture, photographie... ou encore Histoire de l'Art. Dès lors, parler avec cette équipe des Beaux-Arts ne vaut guère mieux que de disserter sur le sexe des anges avec des ingénieurs en aéronautique.
On comprend donc que ce manque total de références (ou plus exactement cette relativisation de tout système de référence) ne puisse empêcher l'une d'entre elles de jeter sur papier ses sentiments sur une des plus mobilisantes peintures de l'histoire de l'art occidental: La Vénus d'Urbino. Il fallait oser: Ce n'était qu'une courtisane, même si elle en savait plus qu'un bout sur le grand Art, l'Art d'aimer. De la à y chercher prétexte pour affirmer que le clou de l'exposition "Europalia Italia" était un faux, un bel exemple de l'art de se faire baiser, il y a de la marge...
Avec pour toile de fond un tel trompe-l'oeil, qui oserait reprocher à Krépuscula d'avoir pris des libertés avec l'icône absolue de la peinture, dans le dos de ses plus belles sirènes, sous sa face cachée la plus médiatisée, avec ses maitres à penser et ailleurs encore.
Qui surtout reprochera à quiconque d'avoir cloné, démultiplié, altéré (voire même proposé en location) quelques autres pièces maîtresses de l'art occidental en les circonscrivant dans des triangles susceptibles de se spatialiser en divers "tétraèdres des perditions"? Dont voici les quatre facettes les plus classiques:
Le Repentir de Cranach L'Ombilic des Limbes de Goya Le mille-pattes de Fontainebleau, Le vertige du Titien
Et encore une autre que Léonardo del Sueño apprécie particulièrement, plus mignonne, plus rose et plus trouble.
Et une autre encore, découpée en carré puis aléatoirement combinée en un petit jeu de blocs tout en rondeurs.
Petits témoignages qui prouvent qu'avec le temps tout certificat de pa-maternité d'une oeuvre d'art est sujet à disputes. Et qu'on comprend mal comment un quelconque fils de femme puisse s'estimer propriétaire d'images où, jouant au perroquet, il ne fait que plagier l'oeuvre du hasard et de la nécessité.
Mais qu'importe puisque nous rêvons tous de jouer aux pirates?